点画之间如何呼应形成笔势【鸿云娱乐官方网】,的完美实践

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第三十集|点画的连接

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横竖撇捺如何连接?

第三十九集|完整的永字

|筆記|

并非一个永字

1.点画连接

什而是九用的具体实践

前面讲的都是单一点画,如果两个点画连接起来应该怎么写的呢?这就是我今天要讲的内容。

|筆記|

我们已经讲了横竖撇捺四大笔画,如果你一直跟着课程练习,现在可以写出不少字了。

完整的永字

横竖组成的字,有一二三十等等,撇捺组成的字,最简单,最常见就是人和入两个字。横竖撇捺一起组成的字,如大丈天夫等等。

永字八法,八个点画怎样写,已经讲完了,但这个八个点画是分散的单一点画,怎样把它们连接起来,成为一个完整的永字呢?

写这些字,最好找一些字帖来研究,选贴要注意三点:

1.点画的连接

第一是王羲之谱系表上代表性的书法家写的。如王羲之、智永、褚遂良,他们的笔法前后有继承性。

点画的位置关系,有两种形式:相接和相承。

第二是墨迹本,不是黑底白字的拓本。

1.1相接用踆锋

第三,如果有放大本,当然更好,看起来更清楚。

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所谓相接就是两个点画头尾连接,譬如先写一横,接着要连接一竖,我们知道,它们是用踆锋来连接的,我把中线动作图画在旁边,横画写完,驻锋小小停顿,然后下衄转圈,就可以连接到下一个竖。

看帖要注意怎样起笔,怎样收笔。横竖是平直两个方向的线条,但你也不能真的写得又平又直。你看这个三字最后一横,其实就是画波势。秘诀就是要动手腕。

《玉堂禁经》对踆锋的定义是:五曰踆锋,驻笔下衄是也。踆锋有两个动作,驻笔和下衄。具体怎么做,30课中讲过了。

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在永字八法中,有哪些地方需要用到踆锋这种方式呢?

《阴符经》中的上字,只有三笔,但每笔怎样起笔,怎样收笔,要看得很清楚。

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永字的中间,那个勾努势,就是勒+努+趯,用了两次踆锋。竖加趯中线图是这样的:

智永《真草千字文》中的士字,和褚遂良《阴符经》的上字,同样只有三笔,但他们的用笔是不同的。

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还有就是策加掠,我说过策本身是向上写的横,策加掠就是一横加一长撇,它们也是用踆锋连接的。

工字,中间一竖改成了斜线撇。避免横竖平直的线条太多,这种手法可以留心。

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永字八法中,踆锋一共用了三次。

臣字,注意笔顺和现在的写法不同。

这种用踆锋连接两个点画的方法,好像我们生活中用螺丝钉连接两根材料一样,是很实际,用力的,连接是紧密的。

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1.2相承用飞度

川字用了三个竖笔。

还有一种情况是笔画相承,连接的方式是飞度。

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撇捺是斜线,这是《阴符经》中的人字,左右对比非常强烈,从一分开始,写足三分收笔,注意,捺笔收尾用了按锋和揭笔。

譬如说写一个很简单的二字。写完一横,下面还有一横,这两笔是离开的。所以笔锋要从第一横的收笔处,飞到第二横的起笔处。这时笔锋就做了一个飞度的动作,承前启后。

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在行草书中,飞度往往变成一根牵丝,是看得见的,在真书中,飞度动作经常不写在纸面上,正因为它可写可不写,有时露,有时藏,所以我们称它为虚笔。

相比之下,智永《真草千字文》是小字,跟《阴符经》大字不同,小字的动作比较少,

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以前我介绍过挫笔结束,收笔可以加一个抢的动作,横笔往往是向七号位抢,竖笔经常向三号位,抢也是飞,但飞度的意思和抢不同,抢飞出来就结束了,所以古人叫它空抢。飞度是要连接下一笔,所以称为度。

你看《阴符经》中的入字,用笔动作多,非常漂亮。注意,一撇一捺都是两个波形,看清楚了才下笔。

元代陈绎曾《翰林要诀》说:藏:首尾,蹲抢。这是单独一笔的写法,头尾那些动作称为藏。而点画中间的虚笔连接称之为度,他说:度:中间,空中飞度。这里说的中间,不是一画的中间,而是两画之间。两个点画之间的联系,这就用飞度。

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表现笔锋的运动轨迹,就是字的筋,他说:字之筋,笔锋是也,断处藏之,连处度之。藏者首尾蹲抢是也;度者空中打势,飞度笔意也。你要断,就要做藏的动作。你要连,就要做度的动作。

《阴符经》中这个大字,一捺出锋用揭笔,所以尖尾向下,和智永的大字一捺相比,收笔的方法是不同的。

所以《翰林要诀》说:解藏度二字,则无死笔,活处在筋也。有了筋,点画之间气脉不断,字就写活了。

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《阴符经》的作者用笔粗细变化大,对比强烈,有骨有肉。

鸿云娱乐官方网,在永字八法中,第七笔啄和第八笔磔,就是由飞度来承接的。这两笔形成了一个固定的关系,构成了一个部件。在书法中称为一个笔势。

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现在我们知道了,永字八个点画,可以分为四个部分,在书法中称为四个笔势。点是单一笔势,其他三个是复合笔势。复合笔势只是单一笔势的连接,或踆锋或飞度。

而有些作品,如智永《真草千字文》的任字,用笔比较简单,初学者难度不大。

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所以其实还是笔笔断而后起,这个根本原则是不变的。如果这四个笔势你很熟练,写出整个永字就很简单了。

本字,也是横竖撇捺基本线条组成的,不过上面一笔一笔写的,还不算书法,书法要讲笔势,点画之间彼此有呼应。

2.笔势的联接

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大家熟悉的是写字的方法,我们从小学写字,就是按照笔顺,一点一画加上去,整个字就出来了。

你看王羲之写的《平安贴》中的十字,一横和一竖之间,有很明显的带笔,给我们看清楚大圈是怎样组成的。

书法和写字不同,它是两步成字。第一步,把点画组成笔势,然后用笔势构成完整的字。这就是裹束,有些人称为结字。

简言之:

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一笔写完,从空中飞过去联系第二笔,称为飞度。

拿永来说,我们有了这四个笔势,按照它们的位置裹束起来,整个永字就出来了。

飞度是虚笔,可写出来,也可以不写出来,一个笔势中的飞度,是大圈的一部分。

东汉蔡邕《九势》说:凡落笔结字,上皆覆下,下以承上,使其形势递相映带,无使势背。在裹束时,要照顾到各笔势的映带关系。使它们看起来自然顺畅,气脉贯通。

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飞度也可以联系两个笔势,你看《阴符经》的这个天字,上面两横是一个笔势,下面撇捺是第二个笔势。飞度把两个笔势联系起来。这些,我们后面讲大圈的时候,还要详细地解释。

永字这四个笔势之间,有三个映带:第一势到第二势,从侧到勒,有一个映带关系。第二势和第三势之间,从趯到策,笔势将会这样走。第三是从掠到啄,就是从第三势到第四势。这次笔锋长途飞行,从左到右,从西到东。

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要注意,这种联系,只是蔡邕说的映带关系,并非组织新的笔势。这只是一种意会,一种感觉,一种安排。所以笔势内部的连接,如相接,相承是实在的联系,和笔势外的映带,还是不同的。

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